Konservierung von 15 chinesischen Markmalereien
Ein exotisches „Souvenir“ für europäische Reisende
16. Dezember 2016
Als Praktikant in der Papierkonservierung hatte ich das große Vergnügen, an einer schönen und interessanten Sammlung chinesischer Markmalereien des späten 19. Jahrhunderts zu arbeiten.
Während des 18. und 19. Jahrhunderts waren viele Hafenstädte Chinas, insbesondere die südliche Provinz Guandong, Schifffahrts- und Handelsknotenpunkte mit wichtigen Verkehrsverbindungen in andere Teile des Landes, nach Japan und Europa.
Der regen Verkehr chinesischer Boote und Schiffe, die sich auf dem Perlfluss zusammendrängten, faszinierte europäische Reisende und Händler, die diesen schönen Anblick verewigen konnten, indem sie Aquarelle auf verschiedenen Trägern, einschließlich Mark, in den verschiedenen Malateliers in der Nähe des Hafens kauften. Diese gemalten Ansichten wurden in Standardsets als Souvenirs hergestellt. Es waren kleine, erschwingliche, äußerst attraktive Objekte, voller Farben und einer wunderbaren samtigen Textur. Sie waren eine perfekte Ergänzung zu den wirklich begehrten Objekten aus Porzellan, Tee und Seide, deren Kauf der Grund für viele Europäer war, nach China zu reisen.
In der Sammlung des National Maritime Museum befinden sich 15 Gemälde, die alle Arten von chinesischen Dschunken darstellen: Entenboote, Boote der Theatertruppe, Salzboote, schwimmende Lebensmittel, Bordelle, luxuriöse kaiserliche Schiffe, Drachenrennenboote und Fischer- und Transportschiffe, unter anderem. Darunter befindet sich ein entzückendes Set von 12 Miniaturen, das 1974 erworben und in ihrer Originalbox aus Seide, handkoloriertem Papier und Glas aufbewahrt wurde. Leider ist der Glasdeckel der Box kaputt. Die drei verbleibenden größeren Gemälde waren in einem schlechten Zustand lose untergebracht, und ich konnte nicht feststellen, ob sie als Dreiergruppe überhaupt zusammengehörten. Zwei von ihnen behalten das übliche papierunterlegte Seidenband um die vier Kanten und den originalen chinesischen Papierrücken, der diesen zerbrechlichen Objekten nicht nur dekorativ ist, sondern auch weiteren Schutz bietet.
Markbilder erleiden typischerweise Verluste und Risse oder Risse im Träger, die durch die natürliche Brüchigkeit des Marks durch Alterung verursacht werden, und ich fand, dass dies keine Ausnahme war. Die größeren hatten aufgrund der Spannung, die durch die traditionelle Montagemethode in Alben mit Leimtupfern und an den Rändern gekippten Seidenstreifen verursacht wurde, Ecken eingerissen.
Was ist Mark?
Mark wird oft mit Reispapier verwechselt, um mit dem Material nicht vertraut zu sein. Diese Unterlage hat jedoch in Struktur und Verhalten nichts mit Papier zu tun. Es ist eigentlich eine innere Rinde, die aus der Markpflanze Tetrapanax Papyrifer geschnitten wird. Diese ungewöhnliche Struktur, die ein so dünnes Blatt bildet, verleiht dem Träger die durchscheinende Natur und die weiche Oberfläche mit ihrer samtigen Textur im Inneren.
Die Technik
Die Farben wurden auf unterschiedliche Weise aufgetragen und erzeugten wunderbare Effekte zwischen Transparenz und Deckkraft. Einige der Striche sind leichte Waschungen - die Farben haften an den Rändern der Zelle und bewahren die durchscheinende Qualität des Trägers.
Dickere Applikationen neigen dazu, die Zellen der Pflanze zu füllen und bieten einen kompakteren Effekt als Körperfarbe.
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Ich bin auch auf einige zusätzliche Umrissdetails gestoßen, meist in Rot und Weiß, die von der Oberfläche abgehoben wurden und einen 3D-Effekt erzeugen. Diese sind möglicherweise durch Einmischen von Schellack mit dem Aquarell entstanden. Ich habe festgestellt, dass diese Teile anfälliger für Risse sind.
Herausforderungen bei der Behandlung
Die erste Herausforderung, der ich begegnete, war der extrem fragile Charakter des Marks. Obwohl das Mark einem Papier ähnlich zu sein scheint, ist es tatsächlich eine sehr dünne Holzplatte und leicht zerbrechlich. Die weiche, schwammige Oberfläche wird leicht beschädigt. Selbst der geringste Druck kann die Struktur verändern und jede Art von Markierung und Veränderung der Oberfläche erzeugen.
Darüber hinaus ist es extrem empfindlich gegenüber Feuchtigkeit, da es sich ausdehnt und zusammenzieht und schwere Schäden verursacht. Auch die Farben selbst sind wasserempfindlich, daher ist jede Nassbehandlung oder direkte Feuchtigkeitsanwendung zu vermeiden.
Bei der Reparatur von Rissen war es mir wichtig, besonders auf zwei Dinge zu achten: Mark hat keine überstehenden Fasern, die sich wieder überlappen, sondern hat scharfe Kanten, und die Transluzenz des Trägers kann die Reparaturen von vorne sichtbar machen.
Zum Ausbessern habe ich einen sehr dünnen Stärkekleister verwendet, kombiniert mit beschnittenen Japanpapierfasern. Die nicht faserige Natur des Marks ermöglichte es mir, die Stücke wie ein Puzzle zusammenzusetzen, wobei nur eine minimale Menge Klebstoff an beiden Kanten aufgetragen wurde. Danach verstärkte ich die Fugen durch Aufbringen von Fasern (die zuvor in der Stärkepaste angefeuchtet waren) und legte sie in einer X-Form entlang des Risses, wie eine Naht.
Ich habe mich sehr gefreut, mit meinen Kollegen aus anderen Restaurierungsateliers an diesen Objekten arbeiten zu dürfen. Um die Miniaturbox zu behandeln, wurde die Seide konsolidiert und der zerbrochene Glasdeckel von Anna Rolls, Metals Conservator, gereinigt und konsolidiert. Ich machte eine Stütze aus Plastazote-Schaum, um den leeren Koffer zu füllen und das Glas zu befestigen, während Anna daran arbeitete.
Die Seidenbänder auf zwei der großen Gemälde waren zerrissen und brüchig, und ich arbeitete mit Nora Meller, Textilrestauratorin. Ich habe die Oberfläche gereinigt und die Risse wurden geflickt und verstärkt.
Um mehr über den Aufbau und die Wiedereingliederung der Sammlung zu erfahren, lade ich Sie ein, nach meinem nächsten Blog zu suchen, der in Kürze erscheint!
Weitere Online-Informationen zu Mark finden Sie hier, einen sehr interessanten Artikel über die Kew Botanic Gardens-Kollektion finden Sie hier
Erfahren Sie mehr über Mark auf der Website der Sammlungen von Kew Botanic Gardens (PDF)
Mehr über Konservierung in den Royal Museums Greenwich
Goizane Mendia Rios,Assistant Paper Conservator