Erhaltung der kupfergrünen Degradation auf Karten

12. Januar 2016

Rosie-Faye Hart teilt weiterhin ihre faszinierende Arbeit zur Erhaltung unserer Kartensammlung. Heute betrachten wir den kupfergrünen Abbau auf zwei Karten, um 1588.

Letzte Woche schrieb ich über die Behandlung einer frühen gedruckten Karte von Giacomo Gastaldi aus dem Jahr 1564 (siehe hier). Obwohl diese spezielle Karte nicht handkoloriert war, wurden viele der anderen frühen gedruckten Karten und Karten mit Aquarellpigmenten handkoloriert, von denen einige dem Papier, das sie dekorieren, verschiedene Probleme bereiten können. Kupferpigmente fördern den Abbau von Papier und können im Laufe der Zeit die Farbe allmählich von einem leuchtenden Grün oder Blau zu Braun ändern und sich effektiv durch das Papier „streichen“. Dieses Pigment ist sehr feuchtigkeits- und lichtempfindlich, und wenn diese Umgebungsbedingungen nicht kontrolliert werden, können sie ihre Verschlechterung beschleunigen, wodurch das Papier spröde und beschädigt wird. Das Recto einer Abraham Ortelius-Karte mit kupfergrünem Pigment vorhanden Die Rückseite der Karte mit dem kupfergrünen Pigment, das durch das Papier sticht Grünspan ist ein basisches Kupferacetat und wird seit der Antike bis ins 19. Jahrhundert verwendet. Das Pigment wurde normalerweise gebildet, indem Kupferplatten bei erhöhter Temperatur mit Essig behandelt wurden, bis sich auf der Oberfläche grüne Kristalle bildeten. Diese wurden dann abgekratzt und zu einem trockenen Pigment gemahlen, das bereit ist, mit einem Bindemittel wie Gummi Arabicum gemischt zu werden.In meiner Arbeit mit den Karten und Karten habe ich mich unter anderem intensiver damit beschäftigt, wie man die durch Kupferpigmente verursachten Schäden sachgerecht reparieren kann, ohne zu viel Feuchtigkeit einzubringen. Ich entschied mich für eine an der Konservierungsabteilung der Österreichischen Nationalbibliothek untersuchte Methode, bei der ein „wiederbefeuchtbares Reparaturtuch“ speziell für Kupferpigmente auf Papier verwendet wurde. Hierbei handelt es sich um ein sehr feines japanisches Reparaturtuch, auf das eine dosierte Menge Klebstoff aufgetragen und getrocknet wird, das dann mit minimaler Feuchtigkeit reaktiviert und auf das Objekt aufgetragen wird. Detail im Streiflicht, das einen Ausschnitt des aufgetragenen feinen Gewebes zeigt, das unter normalen Betrachtungsbedingungen transparent wäreZwei der am stärksten verschlechterten Karten, auf die ich diese Methode anwendete, wurden um 1588 von Abraham Ortelius veröffentlicht. Auf den ersten Blick mag die Degradation nicht allzu gravierend erscheinen, doch bei genauerem Hinsehen zeigte sich, dass die Bereiche, in denen das Kupferpigment vorhanden war, unglaublich spröde waren und es zu Brüchen und Verlusten kam. Auf der Rückseite war auch klar, dass das Pigment durch das Papier „durchgeschlagen“ und eine gewisse Farbänderung erfahren hatte. Abraham Ortelius-KarteIch beschloss, das Reparaturgewebe abschnittsweise entlang der beschädigten und verletzlichen Stellen aufzutragen, um eine kontrolliertere Anwendung zu ermöglichen und um Verzerrungen durch größere Reparaturen zu vermeiden. Abraham Ortelius Karte der nördlichen Regionen Abraham Ortelius Karte Terra Sancta im National Maritime Museum Abraham Ortelius-KarteDie konservierende Behandlung erwies sich als sehr erfolgreich und die Karten sind jetzt in einem viel stabileren Zustand, ohne dass Beeinträchtigungen durch Feuchtigkeit ein Risiko darstellen. Einige dieser frühen Karten und Karten werden in unseren neuen permanenten Galerien zur Verfügung gestellt, die 2018 eröffnet werden