Dürer oder nicht?

Auf der Suche nach der wahren Identität eines Drucks

Wann wird der Komet heute Nacht sichtbar sein?

20. Dez. 2017

Drucke in der Sammlung des National Maritime Museum sind möglicherweise nicht alles, was sie zu sein scheinen.



Von Nigel Ip, Freiwilliger für die Katalogisierung von Schiffsporträts

Albrecht Dürer ist einer der größten Namen in der Geschichte der Druckgrafik. Er revolutionierte die Druckgrafik von einfachen Illustrationen für gedruckte Bücher bis hin zu eigenständigen Kunstwerken. Das Monogramm, das seine Initialen „AD“ trägt, ist nicht nur erkennbar, sondern hatte zu seinen Lebzeiten auch großen Einfluss. Sein Ruf war so groß, dass er an einer der frühesten Klagen in Europa über urheberrechtlich geschütztes Material und geistiges Eigentum beteiligt war, ein Verfahren, das er gegen den italienischen Kupferstecher Marcantonio Raimondi gewann, der Kopien von Dürers Holzschnitten mit seinem berühmten Monogramm graviert hatte. Viele andere europäische Druckgrafiker ahmten sein Monogramm mit ihren eigenen Initialen nach, wie zum Beispiel Heinrich Aldegrever, was seinen tiefgreifenden Einfluss auf die Druckgrafikszene bezeugt.

Das National Maritime Museum besitzt zwei große Holzschnitte von Dürer ( G200: 1 / 6A ; G200: 1 / 6B ). Dies sind Sternkarten, die die Konstellationen der nördlichen und südlichen Hemisphäre darstellen und um 1515 entstanden, als er bereits offizieller Hofmaler des römisch-deutschen Kaisers Maximilian I. war.

Auch zuvor unter Dürers Namen aufgeführt war eine Gravur vieler Schiffe auf See ( PAF7416 ), katalogisiert als nicht identifizierte Kampfszene. Sein Monogramm erscheint in der oberen rechten Ecke, begleitet von einem nicht erkennbaren Datum. Der Verlauf der Geschichte hat die Gravur erheblich beschädigt und viele Reparaturen sind auf ihrer Oberfläche zu finden. Allerdings ist bekannt, dass Dürer trotz seiner häufigen Aufenthalte in Italien keine Kupferstiche mit maritimen Motiven angefertigt hat.

Der erste Schritt zur Lösung dieses Rätsels bestand darin, einen weiteren Abdruck des Stichs in anderen Sammlungen zu identifizieren. Wie es der Zufall so will, besitzt das British Museum einen hervorragenden Eindruck ( 1974,0406,12 ), wodurch wir deutliche Bildbereiche erkennen können, die in unserer Version gelitten haben.

Gravur

wie viele wochen sind im mund

Die schockierendste Offenbarung war der Unterschied zum Monogramm. Anstelle der Initialen „AD“ trägt das ursprüngliche Monogramm, das in der British Museum-Version gezeigt wird, die Initialen „AB“; der Stich wurde daher dem anonymen Monogrammisten AB zugeschrieben. Das „AD“ in unserer Version ist tatsächlich das Produkt einer Reparatur, bei der die untere Hälfte des ursprünglichen Monogramms verloren ging. Vermutlich ohne Bezugnahme auf einen anderen Abdruck veränderte der Restaurator es so, dass es dem Dürer-Monogramm ähnelte, was zu seiner Fehlzuordnung führte.

warum segelte kolumbus auf seiner ersten Expedition nach Westen

Viele Boote auf See mit einer Ente und einem Delfinschwarm

Als nächstes mussten wir das Thema der Gravur identifizieren. Der zeitaufwändige und manuelle Arbeitsaufwand für die Herstellung von Drucken führte dazu, dass sie selten ohne Zweck hergestellt wurden. Der Vorteil von Druckgrafiken bestand darin, dass sie das Potenzial hatten, künstlerische Ideen einem breiteren Publikum zu verbreiten als jede andere Kunstform. Daher mussten ihre Erzählungen und Themen von einem nicht-intellektuellen Publikum leicht erkannt und verstanden werden.

Drucke maritimer Motive fallen typischerweise in eine von zwei Kategorien: Schiffsporträts und Aufzeichnungen historischer Ereignisse. Erstere wird in der Regel von einer Inschrift begleitet, die die abgebildeten Gefäße identifiziert. Dies ist bei unserer mysteriösen Gravur nicht der Fall. Daher können wir davon ausgehen, dass es sich um ein historisches Ereignis handeln könnte.

Die meisten der vertretenen Schiffe ähneln den altgriechischen Ruder-Triremen, sodass wir bequem feststellen können, dass die Veranstaltung im Mittelmeer stattfand. Drei große Seeschlachten zählen zu den größten Seeschlachten des 16. Jahrhunderts: die Schlachten von Preveza (1538), Djerba (1560) und Lepanto (1571). Diese Schlachten, Teil der Osmanisch-Habsburgischen Kriege, wurden auch für die Entscheidung der Teilnehmer anerkannt, fast ausschließlich mit Ruderbooten zu kämpfen. Die bemerkenswertesten davon waren große Galeeren und Fustas, und unsere Gravur zeigt viele solcher Schiffe neben zwei modern aussehenden Segelschiffen; diese können eine Karacke – wie das berühmte Mataró-Modell in Rotterdam – und ein viermastiges Kriegsschiff oder eine Galeone darstellen.

Da der Stich auf das Jahr 1539 datiert ist, handelt es sich wahrscheinlich um eine Darstellung der Schlacht von Preveza im Jahr 1538. Die Schlacht wurde zwischen der Heiligen Liga ausgetragen – einer christlichen Allianz unter der Führung des genuesischen Admirals Andrea Doria, die im Februar 1538 von Papst Paul . versammelt wurde III, bestehend aus dem Kirchenstaat, der Republik Venedig, den Malteserrittern, Spanien und der Republik Genua – und der osmanischen Flotte unter dem Kommando von Hayreddin Barbarossa; die Osmanen gewannen die Schlacht.

Seltsamerweise ist die große Galeere am Ende des Stichs von Monogrammist AB auch in vereinfachter und gespiegelter Form auf einer Stichkarte des Ambrakischen Golfs (um 1540; Bibliothèque nationale de France, département Cartes et plans, CPL GE DD-2987 (6043) , Abdruck des 18. Jahrhunderts), dem spanischen Kupferstecher und Verleger Antonio Salamanca zugeschrieben. Die Schlacht von Preveza wird deutlich dargestellt, beschossen von Galeeren in der Nähe der Bildmitte, wo die Stadt liegt.

Wann sehen wir die Sonnenfinsternis

Die Unterscheidung zwischen christlichen und osmanischen Schiffen wirft bei unserer Gravur einige Probleme auf. Sie haben nicht nur ähnliche Schiffe in der tatsächlichen Schlacht verwendet, im Gegensatz zu unserem Gemälde der Schlacht von Lepanto fehlt es im Bild auch an identifizierbaren Attributen ( BHC0261 ). Zwei der großen Galeeren dürften jedoch aufgrund ihrer Ornamentik zum christlichen Bündnis gehören. Die erste ist die Kombüse an der Unterseite, die einen Schwalbenschwanz-förmigen Wimpel mit einem Kreuz trägt. Die zweite ist die direkt über dieser Flagge positionierte Kombüse; eine Tafel an der Seite des Hecks enthält drei Figuren. Die geflügelte Figur in der Mitte dürfte Amor sein, der römische Gott der Begierde und Liebe. Es ist möglich, dass die anderen beiden Figuren Mars, den Kriegsgott, und Venus, die Göttin der Liebe, darstellen. Diese Verwendung römischer mythologischer Bilder würde die Galeere als Teil der christlichen Allianz unterstützen.

Schlacht von Lepanto, Ende des 16. Jahrhunderts, NMM

Im Übrigen enthält die Gravur auch einen Schwarm stilisierter Delfine und eine Ente. Der Grund für ihre Anwesenheit ist schwer zu bestimmen. Bilder von Meeresbewohnern und Monstern (real oder mythisch) sind am besten dafür bekannt, dass sie die Ozeane von Karten und Atlanten bewohnen und normalerweise eine von zwei Rollen erfüllen. Die erste soll als grafische Aufzeichnung der Literatur über Seeungeheuer dienen, die von Zeitgenossen als exotisch und erstaunlich angesehen wurden, wie sie beispielsweise in Mythen oder Büchern über Naturgeschichte erwähnt wurden. Die zweite dient rein als Dekoration und belebt das Bild mit Darstellungen, die auf mittelalterlichen Bestiarien, Manuskripten und manchmal klassischen Bildern basieren. Beide Rollen trugen zu einem allgemeinen Bewusstsein und einer Angst vor gefährlichen Kreaturen auf See bei, und ihre markierten Orte können manchmal als „Gefahrenzonen“ für Seeleute dienen.

Unsere Gravur stellt nur einen winzigen Bruchteil der Objekte in internationalen Sammlungen dar, die unbemerkt und im Scheinwerferlicht ihrer Starexponate verborgen geblieben sind. Oft ist die Geschichte, die sie erzählen, nicht so einfach, wie man es sich erhoffen würde. Was einst als Druckgrafik von Albrecht Dürer galt, kann nun zu Recht seinem ursprünglichen Schöpfer zugeschrieben werden. Dabei haben wir auch die schädigende Handlung eines nachlässigen Restaurators aufgedeckt. Am wichtigsten ist, dass die sorgfältige Untersuchung es ermöglicht hat, diesen Druck wieder mit der kriegerischen Vergangenheit zu verbinden, an die er erinnert. Es zeigt nur, dass es immer mehr gibt, als man auf den ersten Blick sieht.