Ein Blick auf „Unseen: The lifes of look“ von Dryden Goodwin

21. Mai 2015

Nicolas hat ein Praktikum in unserem Bildungsteam gemacht. In diesem Beitrag spricht er über Dryden Goodwins Spielfilm, der in unserer Ausstellung Unseen: Lives of Looking gezeigt wird. Dryden Goodwin bei der Arbeit in seinem Studio. Wie seine Vorgänger wie Patricio Guzman ( Die Schlacht um Chile ) und Gary Tarn ( Schwarze Sonne ), Ungesehen ist nicht nur ein Experimentalfilm, sondern auch ein visuelles Erlebnis unserer Sehwahrnehmung. Der Film beginnt mit scheinbar unzusammenhängenden Bildern des Alltags, die in schneller Folge gezeigt werden. Beginnend mit der Studie von Sir Peng Tee Khaw, dem führenden Augenchirurgen Großbritanniens, verstehen wir, dass die Kamera so filmt, wie es Dryden Goodwins Augen waren. Die Verwendung von Subjektivität ermöglicht es uns, seine Vision und sein eigenes Verständnis von Wahrnehmung zu verstehen. Die Zeichnungen sind ein wichtiger Bestandteil von Dryden Goodwins Filmemachen und Wahrnehmung. Während des gesamten Films zeigt uns Goodwin nicht (oder zumindest nicht vollständig) das Gesicht der Hauptprotagonisten. Die Zeichnungen, die er im Film liefert, zeigen jedoch das gesamte Gesicht der Charaktere, aber durch seine Sichtweise, die das Konzept der Subjektivität betont. [[{'type':'media','view_mode':'media_large','fid':'220245','attributes':{'class':'media-image alignnone wp-image-2863','typeof ':'foaf:Image','style':'','width':'500','height':'398','alt':'unseen'}}]] Der Kontext des Filmtons trägt zum Vergnügen des visuellen Erlebnisses bei. Die Filmmusik von Dryden Goodwin ist sehr spezifisch für das Bild. Die Verwendung von dunkler Ambient-Musik bezieht sich auf das schnelle Tempo und das Hauptthema des Films, da sie den Bildern und dem Kontext jedes Charakters eine spezifische Atmosphäre verleiht. Das Interview der Hauptfiguren ist ein weiterer wichtiger Aspekt des Sounds. Obwohl die Charaktere im Großteil des Films interviewt und gehört werden, hat sich der Regisseur entschieden, die Interviews nicht zu drehen und im Film umzusetzen. Dieser Aspekt hängt direkt mit der Verwendung der subjektiven Kamera zusammen, da er möchte, dass wir mit unseren Augen reagieren und gleichzeitig eine kohärente Erzählstruktur beibehalten. Letztlich ist der Film nicht nur ein Film, der auf Dryden Goodwins Standpunkt ausgerichtet ist. Durch die Auswahl von experimentellen Bildern, Sound und Subjektivität lässt er uns darüber nachdenken, wie wir das Leben wahrnehmen, indem er mit drei Individuen interagiert, die drei unterschiedliche Visionen haben. Das Thema Wahrnehmung und Sehen erinnert wieder an Patricio Guzmans „Schlacht um Chile“ und Garys Tarn 'Schwarze Sonne' aber alle diese 3 Filme haben ihre eigene Identität. Guzman verwendet die Zeugenaussagen der Menschen während der Diktatur von Augusto Pinochet und ihre visuelle Wahrnehmung des Regimes. Black Tarn nutzt die Abwesenheit von Bildern, indem er die Geschichte von Hugues de Montalembert filmt, einem Künstler/Filmemacher, der Ende der 1970er Jahre bei einem Überfall erblindete. Goodwin nutzt seine eigene Wahrnehmung, indem er einen visuellen Essay darüber verfasst, wie wir das Leben sehen, indem er drei Charaktere studiert, die eine unterschiedliche Vision haben. Hören Sie, wie Dryden Goodwin und seine drei Untertanen den Akt des Betrachtens unseres Unseen: A Day of Exploration-Events am 30. Mai diskutieren. https://www.youtube.com/playlist?list=PLT6EQulbgyGeyUjQXns_LxuS_rcgT7Ecc