Drucke, Politik & Kollegen

John Pines Tapisserie-Hänge des House of Lords

03.09.2019

Einer der vielen Schätze, die in den Sammlungen der Caird Library zu finden sind, ist John Pines The Tapistry Hangings of the House of Lords: Repräsentiert die verschiedenen Gefechte zwischen der englischen und spanischen Flotte im denkwürdigen Jahr 1588 (RMG ID: PBE3597).



Ein seltenes Folio, das 1739 veröffentlicht wurde und gedruckte Reproduktionen der zehn riesigen Wandteppiche enthält, die einst in der alten Kammer des House of Lords hingen. 183 Jahre lang (1651-1834) verwoben sich die Wandteppiche in das Gewebe des britischen politischen und kulturellen Lebens, erscheinen in einer Reihe von Kunstwerken und werden in Parlamentsreden erwähnt.

Von Shane McMurray, Bibliotheksassistent

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John Pine, Clement Lemprière und Henri Gravelot. Platte V: San Salvador vom Guypuscoan Squadron wird angezündet und von den Engländern eingenommen. Radierung, 1739

John Pine, Clement Lemprière und Henri Gravelot. Platte V: San Salvador vom Guypuscoan Squadron wird angezündet und von den Engländern eingenommen. Radierung, 1739 ( RMG-ID : PBE3597)

Im Jahr 1591 gab der Lord High Admiral Charles Howard, der erste Earl of Nottingham, zum Gedenken an den Sieg über die spanische Armada eine Serie von zehn Wandteppichen von Francis Spierincx zum Preis von £ 1582 in Auftrag. Die in Delft ansässige Spierincx engagierte die Talente des niederländischen Marinekünstlers Hendrik Vroom, um eine Reihe von Cartoons (Designs) zu produzieren, die die Schlacht von Gravelines darstellen . Die inzwischen verschollenen Cartoons wurden von Spierincx als Vorlage für die Herstellung der Wandteppiche verwendet. Sie wurden 1595 fertiggestellt und hingen im Arundel House, Lord Howards Residenz in The Strand, bevor sie 1612 an James VI & I für 1628 £ verkauft wurden.

Mit der Hinrichtung Karls I. im Jahr 1649 entgingen die Wandteppiche dem großen Commonwealth-Verkauf und 1651 wurden die meisten von ihnen in der Königinkammer untergebracht, die kürzlich nach der Abschaffung des House of Lords von Gleichaltrigen geräumt wurde. Oliver Cromwell scheint Wandteppiche gegenüber Gemälden bevorzugt zu haben und hat möglicherweise die symbolische Bedeutung der Werke für die Nation erkannt. Nach der Restaurierung im Jahr 1660 blieben die Wandteppiche erhalten, als Gleichaltrige sich neu etablierten.

Mit der britisch-irischen Union im Jahr 1801 mussten Kollegen in die größere Weiße Kammer (ehemals Court of Requests) umziehen, um eine Zunahme der Mitgliederzahl zu bewältigen. Die Wandteppiche, die zu einem festen Bestandteil der Einrichtung der Herrenkammer geworden waren, wanderten mit ihnen. Der größere Raum bot auch die Möglichkeit, alle zehn Wandteppiche auszustellen.

Diese großartigen Renaissancewerke sind seitdem der Geschichte verloren gegangen und wurden bei dem Brand zerstört, der 1834 den größten Teil des mittelalterlichen Parlamentsgebäudes niederbrannte. Overnight Pines Gravuren, die ein Jahrhundert zuvor mit exquisiten Details angefertigt wurden, wurden zu einem wichtigen visuellen Zeugnis der Originalwerke.

John Pine und Henri Gravelot. Charts V & VI: Einnahme von San Salvador und die Action vor Portland. Radierung, 1739

John Pine und Henri Gravelot. Charts V & VI: Einnahme von San Salvador und die Action vor Portland. Radierung, 1739 ( RMG-ID : PBE3597)

Hochzeitsfoto von Königin Victoria

John Pine (1690-1756) war Kupferstecher und Verleger. Als Freund von William Hogarth diente er als Gouverneur des Foundling Hospital und war an frühen Diskussionen beteiligt, die schließlich zur Gründung der Royal Academy of Art führten.

1739 veröffentlichte er sein berühmtestes Werk, Die Wandteppiche des House of Lords . Es war ein Projekt, dessen Realisierung mindestens vier Jahre gedauert hat. Er nutzte seinen Einfluss als Teil von Hogarths Kreis und beantragte beim Parlament, eine Klausel in den Graveurs Copyright Act 1735 aufzunehmen, die das ausschließliche Recht zum Kopieren der Wandteppiche gewährt:

Königin Elisabeth Tochter von Heinrich VII

V. Und in der Erwägung, dass der Kupferstecher John Pine aus London vorschlägt, eine Reihe von Drucken, die von mehreren Wandteppichen im House of Lords kopiert wurden, und der Garderobe Seiner Majestät sowie andere Zeichnungen im Zusammenhang mit der spanischen Invasion im Jahr zu gravieren und zu veröffentlichen unseres Herrn eintausendfünfhundertachtundachtzig; sei es ferner von der oben genannten Behörde erlassen, dass der besagte John Pine in jeder Hinsicht und zu allen Zwecken Anspruch auf den Nutzen dieser Handlung hat, in der gleichen Weise, als ob der besagte John Pine der Erfinder und Designer des besagten gewesen wäre druckt.

Nach der langen Liste der Abonnenten zu urteilen, war es ein ziemlich beliebtes Unterfangen. Viele von denen, die das Projekt unterstützten, waren führende politische Persönlichkeiten der Zeit, darunter Frederick, Prince of Wales und Großbritanniens erster Premierminister Sir Robert Walpole.

John Pine nach Joseph Ames und Robert Adams. Thamesis Descriptio Anno 1588. Radierung, 1739

John Pine nach Joseph Ames und Robert Adams. Thamesis Descriptio Anno 1588. Radierung, 1739 ( RMG-ID : PBE3597)

Das Folio beginnt mit einem historischen Bericht über die „Spanische Invasion“, vielversprechende Quellen wurden „von den authentischsten Schriftstellern und Manuskripten gesammelt“. Weiter beschreibt er die Niederlage der spanischen Armada und die Erhaltung des Sieges für die Nachwelt als

'der glorreichste Sieg, der jemals auf See errungen wurde, und der wichtigste für die britische Nation... Unsere Vorfahren... sind jetzt im House of Lords, der erhabensten Versammlung des Königreichs, untergebracht, um dort als bleibendes Denkmal für die Triumphe britischer Tapferkeit unter der Leitung britischer Anwälte zu bleiben.'

Die Armada-Wandteppiche werden auf zehn Platten reproduziert. Ausgehend von Zeichnungen von Clement Lemprière fängt jede Szene einen Moment der Konfrontation ein. Porträts von Lord Howard, Sir Francis Drake und anderen zieren die Ränder. Zusätzlich zu den Tafeln veranschaulichen zehn entsprechende Karten die Fortschritte der gegnerischen Flotten den Ärmelkanal hinauf. Ebenfalls enthalten sind mehrere Karten: Eine zeigt den Weg der Armada um Großbritannien und Irland, während andere Verteidigungsstellungen entlang der Themse und der englischen Küste markieren, die in Erwartung einer Landung durch spanische Truppen vorbereitet wurden.

Pine stützte seine Gravuren auf Diagramme des Kartographen und Graveurs Robert Adams, dem Landvermesser von Queen Elizabeth. Sie wurden unter der Leitung von Lord Howard kurz nach der Armada produziert und in . veröffentlicht Spanische Expedition ( RMG-ID : PBD8529). Als Vroom einige Jahre später seine Cartoons für Spierincx erstellte, erhielt er eine Reihe von Adams-Charts, mit denen er arbeiten konnte.

Zum Zeitpunkt der Veröffentlichung war die politische Landschaft instabil. Nach fast zwanzig Jahren im Amt hatte Walpoles Macht nachgelassen. Seine politischen Gegner drängten auf eine Kriegserklärung an Spanien wegen eines Vorfalls mit Robert Jenkins, einem walisischen Seemann, dem 1731 von einem spanischen Kapitän das Ohr abgetrennt wurde. Der Krieg von Jenkins's Ear (1739-40), wie er später wurde bekannt, wurde bald von einem größeren europäischen Konflikt um die österreichische Erbfolge (1740-48) umhüllt. Pines Engagement für König George II. erkennt das politische Klima an und der Erfolg des Projekts hätte von antispanischen Gefühlen profitiert.

James Gillray. Folgen einer erfolgreichen französischen Invasion. Aquarell, 1798

James Gillray. Folgen einer erfolgreichen französischen Invasion. Aquarell, 1798 ( RMG-ID : PAG8509)

Insbesondere die Wandteppiche selbst sind im Laufe der Jahrhunderte in mehreren Werken erschienen. Peter Tillemans‘ Königin Anne im House of Lords (1708-14) oder John Singleton Copleys dramatische Tod des Grafen von Chatham (1779-81) geben einen Hinweis auf die dominierende Präsenz der Wandteppiche in der Kammer. Eine besonders anschauliche Darstellung des Karikaturisten James Gillray zeigt die politische Bedeutung der Wandteppiche. Folgen einer erfolgreichen französischen Invasion bietet eine verblüffende Vision von französischen Truppen im House of Lords, die die Wandteppiche zerreißen und in Brand stecken.

Die Gravuren von Pine liefern jedoch die entscheidende visuelle Aufzeichnung. Als die Arbeiten am neuen Palace of Westminster nach dem Brand von 1834 begannen, stellte sich die Fine Art Commission von Prinz Albert einen Entwurf in der Prinzenkammer vor, der sechs der Wandteppiche originalgetreu als Gemälde reproduzieren sollte. Zunächst wurde nur ein Panel durchgeführt, die restlichen fünf wurden zwischen 2007 und 2010 fertiggestellt. Als Referenz dienten den beteiligten Künstlern Pines Stiche. Ohne sie wäre der Plan nie realisierbar gewesen.

Weiterführende Literatur

  • Graveurs' Copyright Act 1735, 8 Geo.II c.13. Primärquellen zum Urheberrecht (1450-1900) , Hrsg. L. Bently & M. Kretschmer. www.copyrighthistory.org . Aufgerufen am 22. August 2019.
  • Das gibt es, Malcolm. Die Armada-Wandteppiche: Ein Projekt zur Nachbildung der Armada-Serie für die Prinzenkammer im House of Lords . London: Palast von Westminster, 2008/09.
  • Rogers, Phillips. Die Armada-Wandteppiche im House of Lords. RSA-Journal , Bd. 136, Nr. 5386 (September 1988), S. 731-735. JSTOR. Zugriff am 17. Mai 2019.
  • Sloman, Susan. Kiefer, John (1690-1756), Kupferstecher. Oxford Dictionary of National Biography . 23. September 2004. Online. Zugriff am 27. Juni 2019.
  • Woodfine, Philipp. Britannias Ruhm: Das Walpole-Ministerium und der Krieg von 1739 mit Spanien . Woodbridge: Royal Historical Society, 1998.