Als Hogarth Grayson traf

Standort Königliches Observatorium

05.07.2012

Eines der Nebeninteressen meiner Doktorarbeit ist, wie Hogarths Der Fortschritt eines Rechens wurde von zeitgenössischen Künstlern aufgegriffen. ich gebloggt letztes Jahr über eine Produktion von Strawinskys Oper gleichen Namens, den Alexi, Sophie und ich in Cambridge gesehen haben. Eine Inszenierung dieser Oper bei Glyndebourne 1975 vorgestellt Bühnenbilder vom modernen Künstler David Hockney , das direkt auf Hogarths gravierte Bilder zurückgriff. Ich präsentiere dazu auf einer Konferenz im Oktober ein Papier und hoffe, sie in meine Schlussfolgerungen einfließen zu lassen. So fiel mir kürzlich die Nachricht auf, dass der umstrittene zeitgenössische Künstler Grayson Perry hat auch eine Hommage an Der Fortschritt eines Rechens in einem kühnen neuen Versuch, die „Geschmacksstämme“ Großbritanniens zu entdecken. In einer Serie von drei Programmen für Kanal 4 mit dem Titel Im besten Geschmack , hat er die Geschmacksrichtungen der britischen Arbeiter-, Mittel- und Oberschicht untersucht. Jedes Programm hat dann zur Schaffung von zwei Wandteppichen in einer Serie von sechs geführt, die das Leben von Tim Rakewell erzählen, im Gegensatz zu Hogarths Tom Rakewell, als er von einer Geburt der Arbeiterklasse zu einem Tod der Oberschicht in . wechselt Die Eitelkeit kleiner Unterschiede . Ich habe breitere Fragen, die durch diese Werke und die Programme aufgeworfen werden, in meinem eigenen Blog betrachtet Löffel auf Tabletts . Sie können den Beitrag lesen Hier . Was mich im Zusammenhang mit Board of Longitude interessiert, ist die Beziehung zwischen Perrys und Hogarths Serien und insbesondere zwischen den letzten Bildern in jeder Serie, in denen Hogarths meinen geliebten 'Längengradwahnsinnigen' (der auch unser Projektlogo ziert) enthält. Perry hat eine Geschichte über die Versklavung durch das gesellschaftliche Erscheinungsbild und die Geschmacksentscheidungen im 21. Jahrhundert geschaffen, die Hogarths Geschichte aus dem 18. Erwerb von Reichtum nach dem Tod seines geizigen Vaters. Tim Rakewell steigt aufgrund seiner Entwicklung und des Verkaufs eines Softwareunternehmens aus der Arbeiterklasse in Sunderland zu einem Herrenhaus in den Cotswalds auf. Seine Geschmacksreise führt ihn durch Großbritannien, wo Toms ihn fest in London festhält. Toms topografische Einstellungen sind Teil dessen, wie Hogarth seinen Standpunkt ausdrückt, genau wie Tims für Perry. Perry freut sich auch über eine Fülle von häuslichen Details, um Tims Welt so zu zeigen, wie ich sie in Hogarth so sehr liebe. Jeder Wandteppich bezieht sich direkt auf Objekte, die Perry in den Häusern gesehen hat, die er in den Programmen besucht. Ein Abschlussfoto oder Tattoo hier, eine Aga- oder Pinguinklassiker-Tasse dort zeigen die Welten, durch die Tim sich bewegt. Es gibt auch überall die allgegenwärtige Präsenz von Apple-Produkten, die perfekt die Bedeutung des ambitionierten kommerziellen Konsums zeigt. Genau das sehen wir in Toms Auswahl an Kleidung oder Kunstwerken in Hogarth. Perry setzt Text auch in den Wandteppichen von Zeitungen, Werbetafeln, iPad-Bildschirmen und Protestschildern subtil ein, so wie es Hogarth bei den handschriftlichen Vorschlägen oder gedruckten Flugblättern von Tom Rakewells Zeitgenossen tat. Text wird auch in den Hintergrund von Perrys Bildern eingearbeitet, als Bänder zwischen verschiedenen Abschnitten oder auf Wänden und Möbelstücken. Aber der letzte Wandteppich - #Wehklage - überraschte mich, als ich Hogarth noch genauer verfolgte. Hier erscheint der Text als Erzählsäulen in einem Streifen am unteren Bildrand, genau wie die Gedichte in Hogarths Kupferstichen. Ebenso kopiert die Komposition von Tim Rakewell, der nach einem Autounfall auf dem Boden in den Armen eines Sanitäters stirbt, direkt die Pose von Hogarths Tom in Bedlam, sowie in den klassischen Werken, die die Wehklage über den toten Christus darstellen, die Perrys Titel trägt Verweise direkt. Somit ist Tim die direkte ikonografische sowie konzeptionelle moderne Version von Tom. Die modisch gekleideten, voyeuristischen Frauen, die Tom in Bedlam zusehen, werden zu Tims glamouröser neuer Frau, die den Autounfall unverletzt übersteht. Die Zellen von Bedlam werden zum Dönerladen und zur Tankstelle hinter Tim, die Bedlam-Insassen zu Passanten, die Tims Tod mit ihren Handys fotografieren und mit dem Hashtag „Lamentation“ auf Twitter posten. Aber was wird aus dem Längengradproblem? Die Komposition ist so verwandt, dass man direkt hinter Tim das Längengrad-Diagramm sieht. Es ist die zertrümmerte Windschutzscheibe seines teuren Rennwagens, die vielleicht den wahnsinnigen Ansturm auf Markenartikel symbolisiert, die laut Perry einen Autounfall aus der britischen Gesellschaft machen, während die Wirtschaft in eine Rezession stürzt. Er macht fast den gleichen Punkt wie Hogarths Wahnsinniger, als er den Ansturm der Projektoren des 18. Jahrhunderts nach dem unlösbaren Längengradproblem hervorhob. Oder ist unser Langzeit-Diagramm vielleicht tatsächlich das BP-Logo auf dem Tankstellenturm? Ist die moderne Version des Längengradproblems der gierige Verbrauch fossiler Brennstoffe durch die moderne Gesellschaft, der die Umwelt schädigt und unseren Lebensstil für die Zukunft immer weniger nachhaltig macht? Ich suche seit zwei Jahren nach einem modernen Äquivalent zum Längengradproblem, und ich denke, dass Grayson Perry es gefunden haben könnte.